新民说: 司法的细节 共产党 un joven busca el cadáver

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哈佛大学资深法学教授执笔 获2023年美国法律写作协会最佳图书奖 在混乱的后真相时代，对抗谎言、虚假和欺骗 大量通俗易懂的案例，教你如何做出更理性的判断 ◎ 内容简介 全球气候真的在变暖吗？专家的话可信吗？绿色食品真的更好吗……我们每天都有各种各样的疑虑，因为我们生活在一个充满不确定和“假新闻”的世界，许多公众人物毫无根据的断言更加剧了不确定性。为了在迷雾中寻找真相，我们比以往任何时候都更需要证据。然而，证据是什么？如何正确使用证据？ 本书通过对法律、科学、艺术、历史、心理学等多个领域的探索，分析了证据的本质并纠正了我们对证据的常见误解。证据不是非黑即白的，在现实生活中，我们经常要面对的是不完美、可以做出不同解读的证据，这些证据甚至可能互相矛盾。证据的价值也并非固定不变，在法庭、科学研究和日常生活的不同情景中，乃至在不同法律框架下，证据的有效性都是不同的。 在生活中，我们获取的大量信息都源于亲朋好友的分享、媒体报道、目击者陈述和专家意见等，而这些陈述的可信度往往受到多种因素的影响。因此，肖尔也深入探讨了如何评估他人陈述的可信性、辨别专家意见中的偏见。但最重要的是，我们要时刻警惕自己的偏见，因为我们在参考证据之前，往往已经有意无意地扭曲或选择性忽视了我们不喜欢的那部分。 ◎ 作品看点 ★ 用贴近生活的语言，深入浅出梳理证据的常识，帮你轻松掌握寻找真相的关键技巧。 在充斥着虚假信息的时代，我们越来越难以判断信息的真伪：各种微信截图、现场照片和事件梳理互相矛盾，我该相信谁？“铁证如山”的事件却反转又反转，真相到底是什么？了解证据是接近真相的第一步，人们常常认为证据只存在于法庭上，但其实我们每天都需要大量证据来做选择与决断。本书通过梳理关于证据的基本知识、使用大量生活化和场景化的案例，让零基础读者也能学会使用证据：什么是证据、如何利用证据、怎样才是有效推理、如何评估别人说的话、专家知识的应用……明确证据的本质、使用目的及其后果，才能更好地了解真相。 ★ 避免情绪化决策，摆脱偏见、毫无根据和非理性的困扰，做出更明智的决策。 本书帮助读者基于事实而非个人喜好或直觉来做选择，避免因偏见、误解或信息不足而做出错误的判断。我们在决策时往往误入陷阱而不自知：凭喜好选择事实进行推理、混淆事实和观念、不区分证据和期望、在思考前预设答案……书中揭示了许多类似的常见错误，面对日常生活中的问题进行思考和阐释，鼓励我们寻找经验证据和可验证的推论，从而避免无效或失败的决策。 ★ 提供判断信息真伪、防御虚假信息所需的思想工具，揭示欺骗和谣言的错误逻辑。 在日常生活中，我们需要大量信息，但我们经常意识不到大多数信息都是别人告诉我们的。传言、书籍、目击者证词、专家意见乃至商品标签等，这些信息是正确的吗？我该怎么判断和利用它们？本书提供了分类、比较、校准等判别信息的方法，帮助读者以批判性的视角审视信息来源，识别和抵御谎言与误导。同时，本书也利用贝叶斯定理等思想工具，帮助读者拨开迷雾，明辨真伪。 ★ 汲取来自不同领域和学科的启发，培养批判性思维，避免成为流言和谎言的牺牲品。 本书综合政治、艺术、医学、科学、历史与心理学等多种方面的研究，案例覆盖英美证据法、刑法、民权法、疫苗和食品安全、选举舞弊指控、体育竞赛、艺术品鉴定、法医学技术甚至占星术等，借鉴了多位法官、自然科学家、社会科学家、历史学家和哲学家等对证据的本质及其使用方法的智慧结晶，提供了多角度的启示。通过对比科学与非科学的思维方式，本书也帮助读者在思考、推理和判断时更好地运用证据、分辨各种类型的信息，培养更审慎、严谨和更具批判力量的思维习惯。

17，德国著名歌剧导演)的父亲。生于1869年6月6日，卒于1930年8月4日，德国作曲家、指挥家，1908至1930年间德国拜耳伊特音乐节艺术指导。——译者注]的森林细语，或者魁梧女人的骑马远行，抑或伊索尔德[ 伊索尔德：为歌剧《特里斯坦和伊索尔德》中的人物。——译者注]死亡的交响乐。自1952年夏以来，我的父亲，作为图卢兹的“市长”，被邀请参加由威叶朗·瓦格纳指导的“新拜耳伊特”[ 拜耳伊特：德国城市，以拜耳伊特音乐节闻名于世。——译者注]音乐节。我们穿过一个战败的德国，忧郁，仍旧狼藉。业已化为石墟的大城市，阴险地让我去现场迎接《指环》的灾难和《唐豪塞》的无依无靠。这场表演，意在结束那些所有曾将瓦格纳与纳粹主义的恐怖联系在一起的“德国式”本位主义，威叶朗近乎玄妙的演出让我十分迷恋。我曾经将《帕西法尔》作为高考作文的结尾，大概说来，作文的主题应当是“天才是什么？”。我的父亲让《特里斯坦和伊索尔德》中的一部作品来图卢兹大厦演出，这部歌剧的灵感直接来源于在拜耳伊特的完美演出。我邀请高中的朋友们来市长包厢(看演出的市长包厢)。那时，我已经17岁了，律师和音乐的新拥护者时常遭到毁誉。我最早写作的那批文章之一，曾出版在一本叫《新酒》的学生杂志上，这篇文章涉及到具有纪念意义的演出：《指环》，它同样由威叶朗·瓦格纳指挥，那一次是在1956年。事实上，母亲的遗产，已经被固着地证明，总是有那么一点秘密和心照不宣的成分。比如宗教性的唱片，一些令人惊讶的东西(为了留在过去这十年里，我尤其会想到一些演出，皮特·斯坦的《莱茵的黄金》， 海纳·穆勒的《特里斯坦和伊索尔德》，让·法布尔的《唐豪塞》，或者瓦里高夫斯基的《帕西法尔》)，那些刚刚兴起的歌手，那些由富有创造力的大师们演绎的交响乐。我以近乎暴力的方式思考着德国与它的命运，以及昂塞姆·科费尔是怎样的杰出艺术家，此时还会想到，与瓦格纳模棱两可却又坚固的关系对我所产生的一切撼动，这一主题在一系列的作品中已有所涉及。我想到了斯皮尔伯格的电影，还想到了很多其他的东西。 然而，直到目前这本书，我一直都没有切实地写一些关于瓦格纳的主题，既没有在我的哲学作品里提及，也没有出现在我编写的非美学专栏中。 2

为了追踪新闻现场，刘骁骞潜入贫民窟采访过毒贩，带着隐形摄像头暗访过枪支黑市，流连于殡仪馆和墓地只为寻找一具即将下葬的尸体。为了*限度降低报道风险，他从陌生人中招募线人，乔装成老师，商人和地质学家。这是一段「不入虎穴，焉得虎子」的职业选择，也是一条通向真相的必经之路。

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